Давайте согласимся с тем, что в городе нет профессиональных театральных критиков.
Есть журналисты, так или иначе разгадывающие задумки режиссеров; есть зрители, любящие театр или каких-то определенных актеров. По большому счету, мы — зрители-любители — дилетанты. И оцениваем тот или иной спектакль на уровне подсознания: нравится — не нравится, задело — не задело, достало до копчика или нет.
Центровым у нас в городе является драматический театр «Колесо», и когда-то я туда наведывалась частенько. Из памятных спектаклей «Звезды на утреннем небе», «Лавина», «Такси-блюз», «Кин 4», «Сирена и Виктория», и не только. Но потом пошла свистопляска с режиссерами и актерами, удачи становились реже, и «Колесо» откатилось от меня надолго. Хотя вот несколько душевных премьер я не пропустила — «Визит дамы», «Пять вечеров», «Скамейка».
В нынешнем апреле рискнула и побывала на двух совершенно разных спектаклях — «Доходное место» (режиссер Михаил Чумаченко) и на камерной сцене «Лодочник» (режиссер Владимир Хрущев). Разный материал, разный подход — полюбопытничала.
«Доходное место» Островского настолько ювелирная вещь и актуальная на все времена, что, чтобы испортить пьесу, надо иметь большой талант. Михаилу Чумаченко этого таланта хватило: безобразное оформление сцены, включение музыкальных заставок из «Би-2», Лепса, Митяева, Шевчука. Особо впечатлила инъекция «Би-2» «Полковнику никто не пишет». Нравоучительные фразы отдельным контекстом. Время от времени тот или иной актер подходит к микрофону и бросает животрепещущие реплики прямо в зрительный зал, общий свет при этом приглушается.
Актерского ансамбля как такового здесь нет. Каждый сам по себе, все очень схематично. И с какого перепуга у Жадова вдруг произошел душевный перелом и он решился просить доходного места — непонятно…
На мой взгляд, пьесу Островского просто опошлили и подогнали под вкус тех зрителей, которые ходят в театр, чтобы увидеть на сцене и клоунов, и дрессированных собачек, короче, цирк с конями. Наивный школьник может принять спектакль как руководство к действию: образование на фиг не нужно, нужно подобострастие, услужливость; любить надо только за деньги и так далее.
«Когда ни поставь, «Доходное место» всегда окажется созвучно времени, если только не бездумно инсценировать, а действительно принять Островского близко к сердцу». Вот такую цитатку нашла в одной из профессиональных рецензий. По ней вывод: «Доходное место» Чумаченко — бездумная инсценировка с потугами на эксперимент.
А на другой же день я смотрела «Лодочника» Хрущева в камерном зале. Да, это спектакль на любителя, но на думающего любителя. Одна моя знакомая сказала, что после «Лодочника» она четыре часа не могла говорить. Я не буду описывать декорации, звуковое и световое решение: там все правильно и вовремя. Но вот прошло почти три недели, а я думаю о «Лодочнике», а вернее, о своих упущенных возможностях; о дурацких поступках, которые списала на обстоятельства; о страхе перед настоящей жизнью, о радостях-обманках. Такое впечатление, что Хрущев каждого зрителя ткнул носом туда, куда по доброй воле человек не полезет. Потому что это больно, потому что есть вина, потому что мы еще человеки, а не массовка-быдло.
Отдельный респект актеру Сергею Максимову, который в своей растерянности, суете, а потом в некоем прозрении был как бы одним из нас.
А теперь главный вопрос: зачем написала? Каково же было мое удивление, когда я узнала, что «Доходное место» повезут на конкурс малых городов, как самый достойный спектакль. Опасаюсь, что такие приоритеты в «Колесе» вывернут театр еще раз наизнанку, как было уже не раз. И оно станет просто доходным местом для заезжих режиссеров.
P.S. Эту заметку — мои личные впечатления — никто не заказывал.
Галина Плотникова
